शोध आलेख : सिनेमा और फिल्म पत्रकारिता / भारती शांडिल्य

सिनेमा और फिल्म पत्रकारिता
- भारती शांडिल्य

शोध सार : यह व्यापक रूप से स्वीकार किया जाता है कि फिल्में लोगों और समाज का प्रतिबिंब होती हैं। शोध से पता चलता है कि फिल्में मानव जीवन में किसी भी तरह का परिवर्तन ला सकती हैं। इससे मीडिया की अतिरिक्त जिम्मेदारी बनती है कि वह फिल्म संचार के दौरान अत्यधिक सतर्क रहे। इसके अलावा, फिल्म निर्माण में कई आर्थिक लाभ होते हैं और इस प्रक्रिया में बड़ी संख्या में लोग शामिल होते हैं। मीडिया; फिल्म विपणन प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है और यह सीधे तौर पर फिल्म की राजस्व पीढ़ी को प्रभावित करता है। नतीजतन, फिल्म निर्माण व्यवसाय और मीडिया एक-दूसरे के साथ चलते हैं और आपस में जुड़े हुए हैं। इस प्रकार,किसी समाज में फिल्म संस्कृति का प्रसार सीधे एक देश के फिल्म पत्रकारिता के स्तर से जड़ा होता है। फिल्म पत्रकारिता की शुरुआत तब हुई जब दुनिया भर में फिल्म तकनीक का विकास हुआ। प्रत्येक विकास ने फिल्म निर्माण प्रक्रिया में एक नया आयाम जोड़ा। परिणामस्वरूप, फिल्म संचार धीरे-धीरे बढ़ता गया। जैसे-जैसे फिल्म तकनीक विकसित हुई, फिल्म निर्माण के साथ-साथ फिल्म पत्रकारिता भी बढ़ी। मीडिया ने फिल्मों के बारे में लिखना शुरू किया और कला के सबसे आकर्षक रूप होने के कारण लोग फिल्मों और तकनीक से जुड़ी जानकारी में रुचि लेने लगे।इस शोध आलेख का औचित्य भारत में फिल्मों और फिल्म पत्रकारिता की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि को रेखांकित करना है। साथ ही,फिल्म आलोचना की जड़ों और भारतीय फिल्म पत्रकारिता में इसके अभ्यास को भी समझना होगा प्रस्तुत शोध आलेख में फिल्म, फिल्म पत्रकारिता, फिल्म आलोचना और समाज में इसके बदलते आयामों के प्रमुख स्थलों और विकास का पता लगाया गया।

बीज शब्द : सिनेमा, फिल्म पत्रकारिता, फिल्म आलोचना, फिल्म पत्रिकाएँ, सिनेमा उत्थान, ऐतिहासिक पृष्ठभूमि, फिल्म समीक्षा, के.ए. अब्बास, बाबू राव पटेल।

मूल आलेख :

फिल्म पत्रकारिता: ऐतिहासिक पृष्ठभूमि

लुमिएरेस बंधुओं ने न केवल फिल्म तकनीक को जन्म दिया बल्कि पत्रकारिता में भी नई धारा जोड़ी। जब दिसंबर 1895 में लोगों ने अपनी पहली प्रीमियर रात देखी तो एक स्थानीय गजट ने खबर प्रकाशित की और फिल्म प्रक्षेपण तकनीक के बारे में पहला लेख यह कहते हुए प्रकाशित किया,(हिन्दी अनुवाद)- "हमने पहले से ही बोले गए शब्दों को रिकॉर्ड और पुन: प्रस्तुत किया है। अब हम जीवन को रिकॉर्ड और प्लेबैक कर सकते हैं। हम अपने परिवारों को उनके चले जाने के काफी समय बाद फिर से देख सकेंगे”।(1) इस बयान को मीडिया में फिल्म पर पहली बार रिपोर्टिंग माना जा सकता है। 'लुमियेर' एक फ्रांसीसी शब्द है, जिसका अर्थ है 'प्रकाश'। ल्यूमिएर बंधु 'सिनेमा' का आविष्कार कर मानव जीवन में रोशनी लाते हैं। उनके आविष्कार अतीत को संग्रहीत करने, वर्तमान को दिखाने और भविष्य को देखने का स्रोत बन जाते हैं। 

भारतीय फिल्म पत्रकारिता

अगर हम भारतीय सिनेमा की बात करें तो यह दुनिया की सबसे प्रभावशाली फिल्म इंडस्ट्री में से एक है, जो अपनी समृद्ध कहानी, विविध शैलियों, और रंगीन संगीत व नृत्य के लिए प्रसिद्ध है। भारतीय सिनेमा को अपनी पहली आधिकारिक फिल्म 'राजा हरिश्चंद' 1913 में मिली और इसकी पहली आधिकारिक फिल्म पत्रिका 'मौज माजा' का प्रकाशन 1924 में शुरू हुआ। पत्रिका की शुरुआत जे.के. द्वारा की गई थी। बंबई से गुजराती भाषा में 1924 से 1938 तक फिल्म पत्रिकाओं की संख्या तेजी से बढ़ी और उस दौरान देश भर में लगभग 38 'अग्रणी स्क्रीन जर्नल' प्रकाशित हो रहे थे।(2) अधिकांश पत्रिकाएँ कलकत्ता (अब कोलकाता) और बॉम्बे (अब मुंबई) में हिंदी, अंग्रेजी और बंगाली भाषा में प्रकाशित होती थीं।(3)

दुर्भाग्य से, बहुत कम अभिलेखीय प्रिंट हैं जो शुरुआती दौर की भारतीय फिल्म पत्रिकाओं से हमारे पास बचे हैं। पुरानी फिल्म पत्रिकाओं के अभिलेखीय प्रिंट हमें फिल्म पत्रकारिता के इतिहास और पुरानी फिल्म प्रौद्योगिकियों के साथ फिर से जुड़ने की अनुमति देते हैं। पुरानी फिल्म पत्रिकाओं में प्रारंभिक फिल्म प्रौद्योगिकियों, फिल्म सितारों के साक्षात्कार और पुरानी तस्वीरों के बारे में जानकारी होती है - जो हमें भारतीय सिनेमा के इतिहास को संरक्षित करने में मदद कर सकती है ।(4)

नेशनल फिल्म आर्काइव ऑफ इंडिया (एनएफएआई) का गठन : 1964 में स्थापित नेशनल फिल्म आर्काइव ऑफ इंडिया (एनएफएआई) एक सरकारी स्वामित्व वाली संस्था है जिसका गठन भारत में फिल्मों और फिल्म पत्रकारिता के इतिहास को पुनर्स्थापित करने के लिए किया गया है। दक्षिण एशियाई फिल्म पत्रकारिता के इतिहास को और अधिक जानने की जरूरत है, क्योंकि इस विषय पर बहुत कम जानकारी उपलब्ध है।(5) देबाश्री मुखर्जी ने 'क्रिएटिंग सिनेमा रीडिंग्स पब्लिक: द इमर्जेंस ऑफ फिल्म जर्नलिज्म इन बॉम्बे' नामक एक शोध लेख में कहा है। इस लेख में उन्होंने प्रारंभिक फिल्म पत्रकारिता के इतिहास पर प्रकाश डाला; उन्होंने फिल्म पत्रकारिता के इतिहास पर अकादमिक लेखन की आवश्यकता पर जोर दिया क्योंकि इस क्षेत्र में बहुत कम ज्ञान उपलब्ध है।(6)

         फिल्म संचार एक सशक्त संचार प्रक्रिया है जिसमें दृश्य संवेदकों के माध्यम से अर्थ और जानकारी को स्थानांतरित करने की शक्ति होती है। फिल्मों को दुनिया में अभिव्यक्ति का सबसे प्रभावशाली माध्यम माना जाता है। इसमें समाज को नई दिशा देने और विचारों और भावनाओं को उत्पन्न करने की क्षमता होती है। (7)

फिल्म पत्रकारिता की शुरुआत : 1904 में 'ऑप्टिकल लैंटर्न एंड सिनेमैटोग्राफ जर्नल' नामक पत्रिका के साथ हुई और इसके बाद पीछे मुड़कर देखने की जरूरत नहीं पड़ी। जैसे-जैसे फिल्म तकनीक विकसित हुई, प्रकाशनों की संख्या धीरे-धीरे बढ़ने लगी। फिल्मों और संबंधित क्षेत्रों के बारे में जानने की जिज्ञासा समाज में बढ़ी, इसलिए मांग और फिल्म सामग्री की लोकप्रियता के अनुसार प्रकाशनों की संख्या भी बढ़ने लगी।

           1921 से 1934 तक भारत में फिल्मों के दर्शकों की संख्या में नाटकीय रूप से वृद्धि हुई जिसके कारण भारत में फिल्म पत्रकारिता का भी विकास हुआ। फिल्म पत्रकारिता एक मुख्यधारा मीडिया क्षेत्र के रूप में शुरू हुई जिसका उद्देश्य मीडिया उपभोक्ताओं को सबसे लोकप्रिय जन संचार माध्यम-फिल्मों के बारे में शिक्षित और सूचित करना था। संचार का सबसे शक्तिशाली और प्रभावशाली माध्यम होने के बावजूद फिल्म पत्रकारिता को मीडिया क्षेत्र में एक पूरक रिपोर्टिंग क्षेत्र के रूप में माना जाता है और एक फिल्म पत्रकार मीडिया समाज में कोई प्रतिष्ठित स्थान नहीं रखता है।  फिल्म पत्रकारिता में शक्तिशाली पत्रकारों का इतिहास रहा है जिन्होंने लोकप्रिय संस्कृति को प्रभावित किया लेकिन अब फिल्म निर्माण में व्यावसायिक व्यवसाय की बड़ी भागीदारी के कारण मैट्रिक्स बदल दिया गया है।

भारतीय फिल्म पत्रकारिता के अग्रदूत

1935 को भारतीय फिल्म पत्रकारिता का स्वर्णिम वर्ष माना जाता है। इसी वर्ष के. ए. अब्बास और बाबू राव पटेल ने मीडिया में फिल्म लेखन की शुरुआत की। के. ए. अब्बास ने ‘द बॉम्बे क्रॉनिकल’ में फिल्म समीक्षक के रूप में काम शुरू किया और बाबू राव पटेल ने पहली फिल्म पत्रिका ‘फिल्म इंडिया’ के संपादक के रूप में कार्यभार संभाला। 1935 से 1950 तक कई फिल्म पत्रिकाएँ आईं, लेकिन केवल कुछ ही इस दौड़ में जीवित रह सकीं।

ख्वाजा अहमद अब्बास (1914-1987)

परिचय : ख्वाजा अहमद अब्बास भारतीय सिनेमा और साहित्य के एक प्रसिद्ध लेखक, पत्रकार, फिल्म निर्माता, और निर्देशक थे। अब्बास साहब प्रगतिशील और समाजिक मुद्दों पर आधारित कहानियों के लिए जाने जाते थे। उन्होंने अपने लेखन और फिल्मों के माध्यम से सामाजिक असमानता, गरीबी, और अन्याय जैसे मुद्दों फिल्मे बनाई जिन्हे दर्शको के बीच मे काफी सराहना मिली। उनकी प्रमुख कृतियों में शामिल हैं- "शहर और सपना", "असमान दुनिया" और "बंबई रात की बाहों में"। साथ ही उन्होंने राज कपूर के साथ भी फिल्में बनाई, जिनमें "आवारा" और "श्री 420" जैसी फिल्में शामिल हैं।(8) के. ए अब्बास ने अपनी कहानियों में आम आदमी की समस्याओं और संघर्षों को बेहद संवेदनशीलता से दिखाया है और यही संवेदनशीलता उनके लेखन और निर्देशन मे साफ झलकती है। उनकी इन्ही खूबियों के चलते अब्बास एक सफल फिल्म निर्माता के तौर पर याद किये जाते है 

फिल्म पत्रकारिता में योगदान

के ए अब्बास साहब एक सफल निर्माता और निर्देशक होने के साथ ही प्रतिबद्ध पत्रकार भी थे, उनके काम ने उन्हें भारतीय सिनेमा और साहित्य में एक महत्वपूर्ण स्थान दिलाया। इसीलिए ख्वाजा अहमद अब्बास जिन्हें के. ए. अब्बास के नाम से जाना जाता है, भारतीय फिल्म पत्रकारिता के इतिहास में एक अग्रणी नाम हैं। उन्होंने 1977 में अपने जीवन की कई कहानियाँ अपनी आत्मकथा में प्रकट कीं। वह 1936 में स्थापित ‘ऑल इंडिया प्रोग्रेसिव राइटर्स एसोसिएशन’ (AIPWA) के संस्थापक सदस्य थे। के. ए. अब्बास उस समय के प्रगतिशील लेखक के रूप में उभरे और उन्होंने कानून के पेशे की बजाय पत्रकारिता को अपने करियर के रूप में चुना। 1935 में, उन्होंने ‘द बॉम्बे क्रॉनिकल’ जॉइन किया और फिल्मों के बारे में लिखना शुरू किया, जिसके लिए उन्हें 20/- रुपये प्रति माह का वजीफा मिलता था।

           प्रारंभिक दौर में, द बॉम्बे क्रॉनिकल में फिल्म पत्रकारिता के नाम पर केवल फिल्म प्रदर्शनियों और विज्ञापनों की ही जानकारी दी जाती थी, जैसा कि उस समय के हर अन्य समाचार पत्र में होता था (देबाश्री मुखर्जी, 2013)। लेकिन; 1937 के बाद, के. ए. अब्बास के कारण द बॉम्बे क्रॉनिकल में हर सप्ताह तीन पूरे पृष्ठ फिल्मों के लिए समर्पित थे। उन्होंने फिल्मों की खबरों को अखबारों में एक नया 'हॉट टॉपिक' बना दिया और यह पेपर हर सप्ताह फिल्म समाचारों के लिए पूरे पृष्ठ समर्पित करने वाला पहला अखबार बन गया। 

फिल्म समीक्षाओं की शुरुआत

के.ऐ.अब्बास ने भारत में 'फिल्म समीक्षाओं' की शुरुआत की, जिसे भारतीय समाचार पत्र में विस्तृत फिल्म समीक्षा प्रणाली की शुरुआत माना गया। फिल्म पृष्ठों में विस्तृत फिल्म समीक्षाओं, फिल्म स्टूडियो से संबंधित खबरों, उद्योग गतिविधियों और फिल्म स्क्रीनिंग पर सरकारी निर्णयों और अन्य संबंधित लेखों और विज्ञापनों की जानकारी शामिल होती थी। के. ए. अब्बास भारतीय फिल्म पत्रकारिता के प्रसारक थे। वह न केवल फिल्म के क्षेत्र में एक प्रगतिशील लेखक थे बल्कि वह राजनीतिक लेखन में भी सक्रिय थे। फिल्म समीक्षक के रूप में, उन्होंने फिल्म समीक्षाएँ और लेख लिखे जो सिनेमा की सामाजिक वास्तविकता को प्रतिबिंबित करते थे। 1940 में, एक अखबार के पाठक ने के.ए. अब्बास की फिल्म समीक्षा को 'पक्षपाती समीक्षक' के रूप में आरोपित किया।

          फिल्म पत्रकारिता के प्रारंभिक चरण में, फिल्मों से संबंधित लेख और खबरें पूरक जानकारी के रूप में मानी जाती थीं, लेकिन के. ए. अब्बास के फिल्मों के प्रति आलोचनात्मक दृष्टिकोण ने फिल्म पत्रकारिता को गंभीरता दी। उनके लेखन की तुलना अक्सर लॉस एंजिल्स टाइम्स की फिल्म स्तंभकार हेडा हूपर से की जाती थी।

          समकालीन सिनेमा पर अब्बास की मजबूत और आलोचनात्मक आवाज ने फिल्म निर्माण स्टूडियो से ‘द बॉम्बे क्रॉनिकल’ पर दबाव डाला कि वे अब्बास को उनकी फिल्मों पर कोई विवादास्पद आलोचना लिखने से रोकें, अन्यथा वे पेपर का विज्ञापन बहिष्कार करेंगे। वित्तीय पहलू को ध्यान में रखते हुए; पेपर को अब्बास को फिल्मों पर संडे संस्करण में स्थानांतरित करना पड़ा। इस घटना ने एक उचित पत्रकार के रूप में अब्बास के मन को गहराई से प्रभावित किया। उन्होंने भारतीय समाज के समकालीन मुद्दों पर अपनी आवाज लाने के लिए अन्य क्षेत्रों की तलाश शुरू की। अपने तबादले के बाद उन्होंने 1941 में एक फिल्म 'नया संसार' लिखी। कहानी एक पत्रकार और उसकी यात्रा के बारे में थी और मुख्य नायक एक निडर पत्रकार था जिसने पत्रकारिता के क्षेत्र की उचितता के लिए दुनिया से लड़ाई लड़ी।

के.ए.अब्बास को भारत में गंभीर फिल्म आलोचना के संस्थापक के रूप में जाना जाता है। उन्होंने मुख्यधारा के मीडिया में एक फिल्म पत्रकार की स्थिति दी। उनके पत्रकार के रूप में काम को भारतीय प्रिंट मीडिया के इतिहास में अग्रणी कार्य के रूप में हमेशा याद किया जाएगा। उनके सफल पत्रकारिता करियर के अलावा; के. ए. अब्बास को भारतीय सिनेमा के एक प्रमुख और प्रगतिशील पटकथा लेखक और निर्देशक के रूप में भी जाना जाता है। के. ए. अब्बास ने अमिताभ बच्चन को उनकी पहली फिल्म 'सात हिंदुस्तानी' (1969) में मौका दिया। वह उस फिल्म के निर्देशक और निर्माता थे।

के. ए. अब्बास पहले फिल्म समीक्षक थे, जिन्होंने फिल्म पत्रकारिता की शक्ति और समाज के लिए उसकी महत्ता को पहचाना। उनका मानना था कि जब सिनेमा और मीडिया की शक्ति को मिलाया जाता है, तो यह किसी भी समाज की दुनिया की दृष्टि को बदलने की क्षमता रखती है। फिल्म पत्रकारिता के क्षेत्र में उनका योगदान असाधारण है। वह एक फिल्म समीक्षक थे जिन्होंने फिल्म और राजनीतिक समाचारों को समान स्तर पर रखा। वह एक राजनीतिक कार्यकर्ता, कानून के छात्र और प्रगतिशील लेखक थे। उन्होंने फिल्मों के बारे में लिखने का विकल्प चुना और अपनी यात्रा को सफलतापूर्वक पूरा किया। उन्होंने फिल्म आलोचना में गंभीरता लाई और फिल्म आलोचना को वैश्विक स्तर पर शुरू किया। उन्हें हमेशा भारत में फिल्म पत्रकारिता का चेहरा माना जाता था।

बाबूराव पटेल (1904-1982) 

बाबू राव पटेल का सफर

परिचय : बाबू राव पटेल को भारतीय फिल्म पत्रकारिता में एक अनुभवी व्यक्तित्व के रूप में याद किया जाता है। वह भारतीय फिल्म पत्रकारिता के इतिहास में सबसे प्रसिद्ध फिल्म लेखक और आलोचक थे। वह 1935 में भारत की पहली फिल्म पत्रिका 'फिल्म इंडिया' के संस्थापक थे। उन्होंने यह पत्रिका अपनी पत्नी सुशीला पटेल के साथ शुरू की थी। उन्होंने भारत में फिल्म पत्रकारिता के संस्थापक होने का दावा किया। फ़िल्म पत्रकारिता के शुरुआती दौर में; ज्यादातर फिल्म समीक्षक फिल्म की सराहना और आलोचना के लिए ऑटोडिडैक्टिज्म (बिना किसी औपचारिक संस्थागत प्रशिक्षण के स्व-शिक्षा) की घटना का अनुसरण कर रहे थे। उनमें से एक थे बाबू राव पटेल। एक साधारण पारिवारिक पृष्ठभूमि से आने के कारण उन्होंने फिल्म लेखन की कला में खुद को प्रशिक्षित किया। उनकी पत्रिका 'फिल्मइंडिया' फिल्म दर्शकों और पाठकों के बीच बहुत लोकप्रिय थी। इस पत्रिका में फ़िल्म समीक्षा, पूर्वावलोकन जानकारी और स्टार साक्षात्कार सहित फ़िल्मों पर कई नए विषय शामिल थे। बाबू राव पटेल को उनकी व्यंग्यात्मक लेखन शैली के लिए याद किया जाता था और वह फिल्मों से संबंधित विभिन्न विषयों को 'फिल्मइंडिया' में ढालने में कामयाब रहे। इससे पाठकों को व्यक्तिगत स्तर पर पत्रिका से जुड़ने में मदद मिली। (9)

         बाबूराव पटेल को भारतीय फिल्म पत्रकारिता के पितामह के रूप मे याद किया जाता है। उन्होंने न केवल हिंदी बल्कि अंग्रेजी फिल्मों पर लिखकर सिनेमा पर लेखन को एक नई दिशा दी, जिससे फिल्म पत्रकारिता को मुख्यधारा में स्थान मिला। फिल्म पत्रकारिता में उनका ये सफर प्रेरणादायक था, जिसमें उन्होंने बेबाक लेखनी से फिल्मी दुनिया के हर पहलू को उजागर किया।

फिल्म पत्रकारिता मे योगदान

बाबू राव पटेल फिल्म गपशप को फिल्म पत्रकारिता का अभिन्न अंग बनाने के लिए जिम्मेदार थे। 'फिल्म इंडिया' मैगजीन की लोकप्रियता के पीछे एक बड़ा कारण गॉसिप सेक्शन था। पटेल की मजाकिया लेखन शैली ने पाठकों के लिए गपशप को रोचक और मनोरंजक बना दिया। फिल्म पत्रकारिता के शुरुआती स्रोत ज्यादातर अंग्रेजी भाषा में थे, लेकिन लक्षित दर्शक अलग और बहुभाषी थे। 1935 में; बॉम्बे क्रॉनिकल एक राष्ट्रवादी अखबार के रूप में काम कर रहा था और उच्च विचारधारा वाले और गंभीर दर्शकों को सेवा प्रदान करता था, जबकि 'फिल्म इंडिया' बॉम्बे क्रॉनिकल्स की तुलना में एक तुच्छ प्रकाशन था। 'फिल्म इंडिया' फिल्म दर्शकों के बीच एक गपशप पत्रिका के रूप में पूरी तरह लोकप्रिय थी। इसलिए, बॉम्बे क्रॉनिकल्स वैचारिक बाजार तक पहुंच गया और फिल्मइंडिया अपने कंटेंट और पहुंच के कारण जमीनी बाजार में शुरू हुआ। दोनों प्रकाशनों ने दो अलग-अलग प्रकार की फ़िल्म आलोचनाएँ तैयार कीं। एक वैचारिक और गंभीर था और दूसरा हल्का और तुच्छ।(10)

1940 में, फिल्मइंडिया पत्रिका का कवर पेज राष्ट्रवाद के उत्थान के बारे में था। शीर्षक कहता है 'देश का नेतृत्व करना'। 'लीडिंग द नेशन' संस्करण के प्रकाशन के बाद; पत्रिका को ब्रिटिश सरकार ने घेर लिया था। 'फिल्मइंडिया' के संपादक होने के नाते बाबू राव पटेल ने इस घटना की सूचना देते हुए केंद्रीय सभा को पत्र लिखा। इस मामले को सुलझाने के लिए वह हॉलीवुड भी गए। सिनेमा की वैधता के खिलाफ यह आंदोलन सफल हुआ और बॉम्बे वितरण कंपनियों ने 1938 में फिल्म 'द ड्रम' के वितरण से हाथ खींच लिया। परिणामस्वरूप, फिल्म को बेरहमी से सेंसर कर दिया गया। 

फिल्म पत्रकारिता केविकास में के.ए. अब्बास और बाबू राव पटेल की भूमिका

बाबू राव पटेल और के ए अब्बास ने फिल्म पत्रकारिता को किसी भी अन्य पत्रकारिता क्षेत्र की तरह समान मान्यता देने में केंद्रीय भूमिका निभाई। उन्होंने फिल्म पत्रकारिता को राष्ट्रीय महत्व देने की दिशा में काम किया और उनका मानना ​​था कि सिनेमा ही एकमात्र ऐसा मंच है जहां पूरे देश में भारतीय गौरव को बरकरार रखा जा सकता है। उन्होंने भारत में फिल्म पत्रकारिता के उत्थान के लिए कड़ी मेहनत की। फिल्म पत्रकारिता गलत के खिलाफ आवाज उठाने में जितनी मेहनत कर रही थी, राजनीतिक पत्रकारिता से कम नहीं।(11)

एक संगठन के रूप में फिल्म पत्रकारिता का विकास 1930 के बाद उभरा और अब्बास और पटेल दोनों ने बॉम्बे फिल्म उद्योग की स्थापना करने और भारत में फिल्म पत्रकारिता के भविष्य को आकार देने में अग्रणी भूमिका निभाई। उन्होंने भारतीय फिल्म पत्रकारिता को 'पत्रकारिता के सम्मानजनक क्षेत्र' के रूप में स्थापित करके ऐसा किया और फिल्म सामग्री में एक सौंदर्यवादी, सामाजिक, राजनीतिक,भावनात्मक और विवादास्पद संदर्भ बनाया। उन्होंने वैश्विक क्षेत्र में भारतीय सिनेमा की छवि स्थापित की है। ये दोनों फिल्म समीक्षक भारत में फिल्म पत्रकारिता के बीजारोपण के लिए जिम्मेदार थे। उन्होंने फिल्मों और प्रिंट मीडिया के बीच संबंध स्थापित किया। 

अब्बास और पटेल की यात्रा ने फिल्म इतिहासकारों को भारत में फिल्म पत्रकारिता का निर्माण मानचित्र बनाने में मदद की। अब्बास और पटेल द्वारा निर्मित फिल्म पत्रकारिता के मानदंड अभी भी देश भर के फिल्म पत्रकारों द्वारा प्रचलित थे। इन दोनों ने फिल्म पत्रकारिता की राह दी है। बाबू राव पटेल फिल्म पत्रकारिता में 'गपशप' की संस्कृति लाए और अब्बास फिल्म आलोचना में 'फिल्मों का आलोचनात्मक विश्लेषण' लाए। इन दोनों को भारत में फिल्म पत्रकारिता के अग्रणी और संस्थापक व्यक्तित्व के रूप में याद किया जाता था।

तालिका–25 वर्षों की खिड़की में फिल्म पत्रकारिता

25 वर्षों की खिड़की में फिल्म पत्रकारिता	हर चरण में विकास
1. प्रारंभिक उम्र (1896 से 1920)	शुरुआती साल
1920 - बिकोल, बांग्ला
2. विकासशील उम्र (1921 से 1945)	विकास के साल
1924 - मौज माजाह, गुजराती
1926 - फोटो प्ले, कोलकाता
1927 - 'मूवी मिरर' और 'किनेमा', मद्रास (अब चेन्नई) और बॉम्बे
1929 - चित्रपट, गुजराती फिल्म पत्रिका, संपादक नागिनलाल शाह, बॉम्बे
1930 - बायोस्कोप, शैलजनंद मुखर्जी, बांग्ला
1930 - फिल्मलैंड, साप्ताहिक पत्रिका, अंग्रेजी
1934 - चित्रपट, हृषमचरण जैन, हिंदी, दिल्ली
1935 - फिल्मइंडिया, बाबूराव पटेल, अंग्रेजी, बॉम्बे
3. वयस्क उम्र (1946 से 1970)	लोकप्रियता के साल
1951 - सिने उड़ीसा – पहली उड़िया फिल्म पत्रिका - ब्रह्मपुर, गंजाम जिला
1951 - स्क्रीन - द इंडियन एक्सप्रेस समूह
1952 - फिल्म फेयर - पंद्रह दिन में प्रकाशित - टाइम्स समूह
1956 - संगीत - हिंदी फिल्म जर्नल
1957 - इंडियन फिल्म क्वार्टरली - चिदानंद दासगुप्ता, सत्यजीत रे, मृणाल सेन
1959 - शमा (उर्दू), सुषमा (हिंदी) और रस रंग (मराठी)
1960 - 'मूवी लैंड' - साप्ताहिक टैबलॉयड - मद्रास (चेन्नई)
1962 - फेडरेशन ऑफ फिल्म सोसाइटी ऑफ इंडिया - 'इंडियन फिल्म कल्चर' पत्रिका, कोलकाता
1963 - सीटीए का जर्नल, दक्षिण-भारत, -मद्रास (चेन्नई) – भारत का पहला तकनीकी फिल्म जर्नल
1966 - बोंबई - तमिल - फिल्म जर्नल - संपादक बी. विश्वनाथ रेड्डी
1967 - विजय चित्र - तेलुगु - मासिक - संपादक बी. विश्वनाथ रेड्डी
1967 - चित्रा भिक्षण - बंगाली - मासिक फिल्म पत्रिका, सिने सेंट्रल कोलकाता
4. परिपक्व उम्र (1971 से 1995)	स्थापना के साल
1971 - स्टार डस्ट – अंग्रेजी
1975 - आनंदलोक - बांग्ला पंद्रह दिवसीय - आनंद बाजार पत्रिका समूह, कोलकाता
1978 - चित्रा भूमि - मलयालम फिल्म जर्नल - कोझिकोड स्थित मातृभूमि समूह
5. सोशल मीडिया युग (1996 से 2020)	डिजिटल युग
1997 - रूपतारा – कन्नड़
2009 - साउथस्कोप – अंग्रेजी

 

निष्कर्ष : भारतीय सिनेमा ने 2013 में अपने 100 साल पूरे कर लिए हैं और यह सफर अब भी जारी है। भारतीय सिनेमा दुनिया भर में सबसे लोकप्रिय सिनेमा माना जाता है और यह मनोरंजन का सदाबहार माध्यम है। हिंदी सिनेमा 'बॉलीवुड' के नाम से मशहूर है और यह दूसरी सबसे प्रभावशाली फिल्म इंडस्ट्री है। फिल्मी कहानियां भी पाठकों के लिए उतनी ही महत्वपूर्ण हो जाती हैं,जितनी अन्य खबरें। भारत में फिल्म पत्रकारिता के मूल्यांकन ने देश को सिनेमा के आधुनिकीकरण की प्रक्रिया में भाग लेने के लिए एक मंच दिया।  

           फिल्म दर्शक फिल्में देखना पसंद करते हैं और फिल्मी सितारों के बारे में जानना पसंद करते हैं। जब फिल्मों की संख्या बढ़ने लगी; फिर मीडिया में फ़िल्मी पत्रिकाओं की संख्या भी बढ़ने लगी। फ़िल्मी पत्रिकाओं के अलावा प्रमुख अख़बारों ने भी फ़िल्मों पर एक नियमित कॉलम शुरू किया जिसमें फ़िल्मी सितारों के साक्षात्कार, नई फ़िल्मों की जानकारी और गपशप शामिल हैं। वर्तमान परिदृश्य में; हिंदी सिनेमा की तीन लोकप्रिय फ़िल्म पत्रिकाएँ हैं- फ़िल्मफ़ेयर, स्टारडस्ट और सिने ब्लिट्ज़। कई फिल्म प्रकाशनों ने भारत में सिनेमा के भविष्य को बनाए रखा। मिरर, साउंड, फिल्मलैंड और फिल्मइंडिया जैसी फिल्म पत्रिकाओं ने भारतीय सिनेमा को 'राष्ट्रीय उद्योग' के रूप में व्यापक बहस शुरू की। इन पत्रिकाओं ने फिल्मों और फिल्म उद्योग के बारे में समाचारों के महत्व को स्थापित किया। 

संदर्भ :

1. मात्सुडा, एम. के. (1996).द मेमोरी ऑफ द मॉडर्न. ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, यूएसए।
2. राजाध्यक्ष, ए.,& विलेमन, पी. (संपादक). (2014).एनसाइक्लोपीडिया ऑफ इंडियन सिनेमा. रूटलेज।
3. भरुचा, आर. (1995).यूटोपिया इन बॉलीवुड: 'हम आपके हैं कौन...!' इकोनॉमिक एंड पॉलिटिकल वीकली, 801-804।
4. मुखर्जी, डी. (2013).क्रिएटिंग सिनेमा'स रीडिंग पब्लिक्स: द इमर्जेंस ऑफ फिल्म जर्नलिज्म इन बॉम्बे।
5. चक्रवर्ती, एस. एस. (2011).नेशनल आइडेंटिटी इन इंडियन पॉपुलर सिनेमा, 1947-1987. यूनिवर्सिटी ऑफ टेक्सास प्रेस।
6. मुखर्जी, डी. (2013).क्रिएटिंग सिनेमा'स रीडिंग पब्लिक्स: द इमर्जेंस ऑफ फिल्म जर्नलिज्म इन बॉम्बे।
7. सैंडर्स, डी., & नॉरिस, पी. (2005).द इम्पैक्ट ऑफ पॉलिटिकल एडवर्टाइजिंग इन द 2001 यूके जनरल इलेक्शन. पॉलिटिकल रिसर्च क्वार्टरली, 58(4), 525-536।
8. अब्बास, ख्वाजा अहमद (1975).ख्वाजा अहमद अब्बास. एस्पेक्ट्स ऑफ इंडियन लिटरेचर, 145-154।
9. स्टेसी, जे. (2013).स्टार गेजिंग: हॉलीवुड सिनेमा एंड फीमेल स्पेक्टेटरशिप. रूटलेज।
10. कोसज़ार्स्की, आर. (1994).एन ईवनिंग्स एंटरटेनमेंट: द एज ऑफ़ द साइलेंट फीचर पिक्चर, 1915-1928 (खंड 3). यूनिवर्सिटी ऑफ़ कैलिफोर्निया प्रेस।
11. वोल्सेली, आर. ई. (संपादक). (1964).जर्नलिज्म इन मॉडर्न इंडिया. एशिया पब्लिशिंग हाउस।

 

भारती शांडिल्य

सहायक प्रोफेसर, पत्रकारिता विभाग, कालिंदी कॉलेज, दिल्ली विश्वविद्यालय

msbharti@kalindi.du.ac.in, 9650215023

  

सिनेमा विशेषांक

चित्तौड़गढ़ (राजस्थान) से प्रकाशित पत्रिका

UGC CARE Approved  & Peer Reviewed / Refereed Journal 

  अपनी माटी (ISSN 2322-0724 Apni Maati) अंक-58, दिसम्बर, 2024

सम्पादन  : जितेन्द्र यादव एवं माणिक सहयोग  : विनोद कुमार